Our new editorial cycle, Transformers, begins from the reckoning that transformation in the arts has never been linear. For us at AWC, it flourishes in repetition, meandering, and the subtle work of what often goes unnoticed. Rather than asking what is new, Transformers—not the 2007 blockbuster, but the era it anticipated, a spectacle of war, digitalization, and profit—attends to what has been quietly shifting as new configurations of power, labor, and life crystallize. The unfolding chronicle of atrocities revealed in the Jeffrey Epstein files exposes how greed underwrites tribalism, and how the dismantling of an already iniquitous globalism has been further engineered to concentrate wealth in the hands of the fewest of the few.
Synthetics, die erste Ausgabe des Jahres 2026, entfaltet sich in einer aktuellen und schonungslosen Realität. Sie ist darauf ausgelegt, das zu imitieren, zu verbessern oder zu ersetzen, was kostspielig, knapp oder politisch unbequem ist. Die hier versammelten Kapitel sind ein Placebo für eine halluzinatorische Realität, die sich als einzig Mögliche aufdrängt.
Composites eröffnet mit materiellen und epistemischen Verschiebungen: einem Glossar, das sich der Normativität verweigert, und einem Prolog zu Feathered Changes von Mariana Castillo Deball, in dem Wissen in geschichteten, fragmentierten und neu zusammengesetzten Formen existiert. Feedback Loops zeichnet Zirkulationen und Reibungen nach – Poesie von der Straße, Gespräche über Drogensucht, Briefe aus dem Gefängnis, Kämpfen gegen Landnahme und das Beharren auf ein selbstbestimmtes Leben. Interfaces inszenieren Kontaktzonen zwischen Körpern, Systemen und Logistiken, von Manifesten und Betteln als Form bis hin zu infrastrukturellen Bildern und der Stimme des Bodens selbst. Assemblies versammelt geheime Akte der Fürsorge, koloniales Gedächtnis, Spaziergänge für Gerechtigkeit, Verherrlichung und Risiko: Atem, Mut, Orchideen, Lust. Afterimages verweilt bei Fürsorge als Fragebogen, bei Geschmack und Radio als Gegenmittel zu KI-Slop und bei einem Epilog, der das Laster als Stillleben arrangiert, statt es aufzulösen.
A través de contribuciones de nuestra comunidad del periódico callejero y el de la Ciudad de México, Mi Valedor, los materiales cambian de estado, los significados migran entre contextos y las voces pasan de un cuerpo a otro. La transformación emerge entre personas, objetos e historias. Sin embargo, en el sistema del arte la transformación rara vez es generosa: lo que se presenta como progreso suele ser impuesto, desigual y violentamente extraído de quienes no tienen poder para resistir. Afrontar la magnitud de esta desilusión implica nombrar a los arquitectos del control, a los cuerpos que cargan con la pérdida y a los mundos reconfigurados a su paso. Este número es un regalo: una redistribución del riesgo, el trabajo y la vulnerabilidad. Te invitamos a tomarlo, a transformarte y a transformar el mundo que te rodea.
With artworks by Mariana Castillo Deball and contributions by Shane Anderson, Erin Lee Holland, Alina Kolar, Dalia Maini, Maga Miranda, María Inés Plaza Lazo, Cristina Pérez, Anahita Razmi, Fabiola Rayas, María Luisa Romero, Lilo Ruminawi, Liv Schulman, Peter Zumthor, Rico Zyrano, Transformella, LA Poverty Department, Habersaathstrasse Residents.
IMPRINT
Founder / Publisher / Editor at Large
María Inés Plaza Lazo (Verantwortliche i.S.d. §18 Abs. 2 MStV)
Editor in Chief
Dalia Maini
Associate Editor
Maria Portilla Acevedo / Mi Valedor
Copyediting
William Kherbek
Staeff Guenther
Management Lead
Lubi Barre
Distribution Lead / Management Assistance
Hannah Lu Verse
Layout / Design
Studio Manuel Raeder (Cecilia Murgia, Andrew J. Beltran, Manuel Raeder)
FONTS used in AOWC ISSUE 40
Selios by Mariana Castillo Deball
Kaleidoscopic Eye by Mariana Castillo Deball
Paolozzi by Mariana Castillo Deball
Plaetze by Raoul Gottschling
Pirelli by Jung-Lee Type Foundry
HAL Timezone by HAL Type Foundry
Volunteers
Cora Pagano, Nicole Yildirim, Lisa Schmidt-Herzog, Lily May Hardie
Print
Die Rheinpfalz
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